时间:2026-06-06 17:03:09编辑:佚名
中国人民银行定于2026年6月13日发行国家宝藏(融合交流)金银纪念币一套。该套纪念币共5枚,其中金质纪念币2枚,银质纪念币3枚,均为中华人民共和国法定货币。

“国家宝藏”文化遗产题材贵金属纪念币由中国人民银行联合国家文物局策划推出,“融合交流”系列,选取晋归义羌侯金印、北燕鸭形玻璃注、魏晋驿使图画像砖、西晋青瓷对书俑、南朝青瓷莲花尊5件代表性文物,展现魏晋南北朝时期政治、经济、文化、社会等多领域的多彩蓬勃,讲述中华文明发展及多民族共同体构建中多元交流、融合共生时期的历史。全套包含5克圆形金币、3克圆形金币和3枚15克圆形银币。

该套金银纪念币正面图案均为中华人民共和国国徽,并刊国名、年号。共同正面采用镜面底面,主图案标准国徽采用整体多层次喷砂,国名和年号采用喷砂。

15克圆形金质纪念币为精制币,含纯金15克,直径27毫米,面额200元,成色99.9%,最大发行量2000枚。背面图案为晋归义羌侯金印造型,衬以“晋归义羌侯”印面文字、舆图、晋代纹饰等装饰组合设计,并刊“国家宝藏·晋归义羌侯金印”字样及面额。画面以驼钮造型的金印为视觉中心,搭配红色印面,反映魏晋时期中央政权对西北氐羌民族的管辖关系与文化融合。印面线条规整遒劲,朱红印文与金色印体形成鲜明色彩对比,强化视觉焦点。画面左侧使用晋代纹样进行了装饰化设计,纹样复刻西晋器物装饰特色,以暗纹形式铺陈,营造浓厚的历史氛围。背景叠加西晋时期舆图底纹,融入同时期舆图、装饰化的山川脉络,兼具历史厚重感与设计美学。15克金币背面主图案采用多层次喷砂、局部采用彩色喷绘,面额和项目文字采用喷砂。

3克圆形金质纪念币为精制币,含纯金3克,直径18毫米,面额50元,成色99.9%,最大发行量5000枚。背面图案为鸭形玻璃注造型,衬以中外经济文化交流路线示意图、金步摇等装饰组合设计,并刊“国家宝藏·鸭形玻璃注”字样及面额。主景选用北燕时期冯素弗墓出土的“鸭形玻璃注”。该文物为玻璃制品,是目前我国唯一出土的动物造型的玻璃器皿,推测为草原丝绸之路交流的进口物品,该文物是古代辽宁地区在东西方文明交流中的实物资料,对研究画面以鸭形玻璃注作为中心视角,背景辅以同时期出土金步摇及中外经济文化交流路线图,充分展现草原丝绸之路带来的东西文明交流。3克金币背面采用镜面底面,主图案采用镀银、彩色喷绘工艺、在币面还原实物玻璃材质感,背景局部光变鳞彩,面额和项目文字采用喷砂。
15克圆形银质纪念币为精制币,含纯银15克,直径33毫米,面额5元,成色99.9%,最大发行量3×10000枚。

驿使图画像砖主题
15克圆形银质纪念币背面图案为驿使图画像砖造型,衬以云纹等装饰组合设计,并刊“国家宝藏·驿使图画像砖”字样及面额。主景取自嘉峪关魏晋壁画中的“驿使图画像砖”,该文物作为世界邮驿史的珍贵实证,承载着古代信息传递、丝路畅通的制度智慧,展现了中华文明对人类沟通与治理的卓越贡献。画面中驿使策马疾驰向远方传递紧急文书,图像简洁明了,形象鲜明,通过流畅动感的墨色线条及热烈明快的色调,展现魏晋壁画豪放雄健的艺术风格。背景使用流云纹环绕驿使与奔马,云纹借鉴同时期壁画与砖刻图案,造型飘逸、清瘦,以写意手法表现,不事繁复而重神韵,营造出凌虚踏云的轻盈动势。该枚币采用彩色喷绘工艺,面额采用做亮,项目文字采用喷砂。

青瓷对书俑主题
15克圆形银质纪念币背面图案为青瓷对书俑造型,衬以竹简等装饰组合设计,并刊“国家宝藏·青瓷对书俑”字样及面额。画面以西晋青瓷对书俑为主体,陶俑一人执笔书写,另一人持板校阅,通过动态组合还原了简牍时代文献校对的职业场景,为研究古籍校勘制度、西晋历史文化生活提供了实物依据。设计以写实的艺术表现形式,精准还原文物神韵,生动展显魏晋文人风采,背景以极简留白为基底,辅以浅淡的空白竹简纹理暗纹,营造时空对话之感,兼具文化质感与审美价值。该枚币背面采用镜面底面,主图案采用彩色喷绘工艺,在币面还原文物的青瓷质感,背景局部光变鳞彩、喷珠,面额和项目文字采用喷砂。

青瓷莲花尊主题
15克圆形银质纪念币背面图案为青瓷莲花尊造型,并刊“国家宝藏 青瓷莲花尊”字样及面额。文物采用南朝时期青瓷莲花尊,该文物器形恢宏,装饰繁缛华丽,以莲花为主要装饰图案,集浮雕、模印、刻划等多元技法于一体,纹饰繁复多变,形态灵动。其制作工艺精湛复杂,是研究南北朝制瓷工艺发展水平的重要实物佐证。设计沿用写实手法,最大限度还原器物的古朴神韵与细节肌理。该枚币背面采用镜面底面、镀黑工艺,有力衬托主图案的浮雕质感,主图案采用多层次喷砂,面额和项目文字采用喷砂。
该套纪念币由沈阳造币有限公司、上海造币有限公司和深圳国宝造币有限公司铸造,中国金币集团有限公司总经销。销售渠道详见中国金币网(www.chngc.net/qd)。
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长衡会战往事
长衡会战,从1944年5月26日战役开始,至6月18日,日军完成对长沙的合围。
18日,日军4个师团在飞机、重炮支援下,并施放毒气,猛攻长沙,守城的张德能第四军顽强抗击后,因为我薛岳的“天炉战法”失效,国民党部队,粤军和中央军关系失衡。迫不得已,残部向湘乡、永丰撤退,长沙失陷。
之后,日军又乘机南下,进攻方先觉守衡阳的第十军。至7月初,各路日军完成对衡阳的战略合围。
中国军队,迫不得已,在衡阳外围与日军展开争夺战,时进时退,未解衡阳之围。守城的第十军喋血苦战,伤亡惨重。
8月8日,军长方先觉眼看“补剂”未到,含泪下令投降,衡阳失陷。长衡会战历经3个多月,据国民政府军令部统计,国军伤亡9万多人,日军伤亡6.6万多人。
这是中国军队和侵华日军之间震惊世界的一战,也是中国抗战史上敌我双方伤亡最多、交战时间最长的城市攻防战。
去年11月到长沙考查抗日历史,右起:电影《抗日将军张德能》总策划、市政协张振敏,和编剧曾阳漾、制片人梁庭辉
长衡会战要图
中国第九战区司令长官薛岳指挥第一、第二十四、第三十、第二十七集团军,及第四军、第十军、第三十七军、第四十四军、第九十九军、暂编第二军,共4个集团军(共15个军)另6个军共约40万人。
在空军(飞机181架)、友邻战区支援下,以一部依托湖北通城东南山区、湖南新墙河南岸、沅江和益阳地区的既设阵地,节节抗击,消耗、迟滞日军;
主力分别控制于浏阳、长沙、衡阳及宁乡等要地,相机歼敌。
制片人梁庭辉与长沙抗战文化研究会副会长唐智轩先生,深谈长沙大会战内幕和过程。
时间,回到1944年的长沙保卫战,当时薛岳挑起大梁,数次挫败日军,让敌人兵锋止步于长沙城下。然而,此时已经是第四次长沙会战,日军似乎已经搞懂了薛岳的打法,这一次日军志在必得。
在开打之前,薛岳依旧很自信,他派出自己的心腹爱将张德能率领第四军守卫长沙,试图重新复刻之前的“天炉战法”消耗日军。
制片人梁庭辉、编剧曾阳漾和唐智轩先生,在抗日文化研究会门前合影纪念。
张德能将军,为什么会倒在蒋介石的枪口下呢?根据国民党方面的记载:在开战之前,国军内部已经出现问题。比如薛岳虽然能征善战,但也有时候听不进建议,继续“天炉战法”。
蒋介石曾下令:让早做准备提防日军将会再犯长沙,但他认为日军暂时不敢前来;等到日军大量集结后,参谋长赵子立劝说薛岳重心放在衡阳决战,薛岳也没有听从,他坚持要在长沙继续“天炉战法”。
如此一来,还未开打,薛岳就与蒋介石有分歧,而且和参谋长赵子立存在龃龉,这也是当时国军领导层的一个缩影,他们各有所想,意见不统一,所以很多事情便做不好。
张德能的第4军,下辖第59、90和102师三个师,由于第4军是第9战区司令长官薛岳的嫡系部队,所以在人员和武器上都是比较先进的,部队战斗力也比较强悍。
第9战区炮兵部队,还拥有榴弹炮、野战炮等50多门火炮,火力强大。然而,当日军推进到长沙附近时,薛岳却转移到离长沙80公里的朱亭,临走时并没有确定长沙守卫战的最高指挥。
致使第4军军长张德能、炮兵指挥官王若卿、第9战区代参谋长赵子立互不统属,造成多头指挥现象,使部队协调不力,指挥混乱,军队战斗力大打折扣。
长沙麓山忠烈祠
军队在部署上,张德能让第59、102师守卫长沙城区,第90师守卫岳麓山一线;炮兵部队听从王若卿的指挥,把小口径、射程近的火炮部署在长沙城附近协助步兵防守城区,大口径、射程远的火炮,则部署于岳麓山阵地。
日军第11军司令官横山勇,在6月15日晚下达命令,于16日开始总攻。事先专门进行步、炮、空协同作战训练的第34师团,负责进攻岳麓山阵地,压制岳麓山炮兵火力;专门受过城市巷战训练的58师团,则负责攻击长沙城的守军。
由于,战前把主要兵力部署在城区,日军进攻部队又准备充分,第90师以一师之力难以抵挡日军一个师团又一个旅团在飞机掩护下的猛攻。
18日日军攻上岳麓山山顶,控制了第9战区炮兵阵地,致使数十门大炮被遗弃,这些可都是大口径的大炮,火力损失非常惨重。
日本指挥官横山勇。
岳麓山阵地危机时,张德能才意识到岳麓山阵地的重要性,慌忙让59师、102师主力趁夜渡江增援岳麓山,由于抽调命令是夜间下达,部队没有做好动员准备,士兵以为退却,慌忙中不等接防部队到达,就涌向江边。
结果,渡江场面十分混乱,坠入江中淹死的士兵竟然不下千余,士兵很多武器丢失,天亮后日军猛烈袭击渡江部队,场面更加混乱。
失去指挥控制的部队,没有进入新阵地支援岳麓山,纷纷向衡阳方向逃去。
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